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清乾隆 珐琅彩开光山水诗句瓶高26cm，口径12.1cm，足径12.1cm图片
清康熙 豇豆红釉莱菔瓶高19.8cm，口径3.2cm，足径4cm图片
清乾隆 珐琅彩缠枝莲纹双连瓶高17.5cm，口径6.8—4.8cm，图片
清道光 红彩绳纹状元红酒坛通高15cm，口径4.8cm，底径6cm图片
清乾隆 粉彩菊花鹌鹑图瓷鼻烟壶通高6.2cm，腹径2.6cm图片
青花山水人物纹盖罐，通高23.7cm，口径23.1cm，足径14.2cm图片
清道光 五彩龙凤纹小碗。此式五彩龙凤纹碗为有清一代的官窑典型样式，《国朝宫史》中称为“五彩红龙磁碗”，自康熙时期创烧以来，历代均有烧制。纵观历代的五彩龙凤纹碗，虽出自同一官样，但纹饰细节又具有不同的时代特征。其中最突出的显着区别在于凤凰颈部的表现手法，康、雍时期多为矾红线条颈部，不绘羽毛；乾隆时期开始出现羽毛颈，与线条颈并存；到了清晚期，则多为羽毛颈。在体量上，五彩龙凤碗以直径15公分者最为多见，本品直径为13.3公分，属较少见的小尺寸者，加之质量上乘，实为不可多得的道光御窑佳器。图片
清晚期 五彩花鸟纹将军罐 （一对）。高67cm图片
清康熙 青花五彩四妃十六子大将军罐。高47.5cm。康熙青花五彩是一著名品种，十分精美。釉下青花青翠明亮，釉上红、绿、黄、赭、墨等色交相映衬，绚丽多彩。北京故宫博物院珍藏的康熙青花五彩雉鸡牡丹尊和康熙青花五彩十二月花神杯等均为当时名品。四妃十六子的仕女婴戏图为康熙时期较为高档的题材。四妃说法，或说黄帝的四妃为：嫘祖、女节、彤鱼氏、嫫母，或说帝喾四妃：安源氏、简狄氏、陈丰氏、女取訾氏，或指初唐贵、淑、德、贤四妃。十六子为十六相或十六族的引申，指古代传说中的高阳氏的后代八恺和高辛氏的后代八元。此为舜向尧推荐的十六贤臣，因各有大功，皆赐姓氏，故称十六族，也称十六相；也有云十六子指姜子牙点将时的十六贤臣。此纹饰应该解释为四妃引申初唐贵、淑、德、贤四妃，而借指出女子的四种品德分别是：贵、淑、贤、德；十六子无论是舜向尧推荐的十六相还是姜子牙点将的十六贤臣应都为贤人。所以“四妃十六子”并不是仅仅我们俗称的“多子多孙”或者“多妻多子”，而是包含有妻子的辅佐和儿子的得力与后代对于权力的延续。此大将军罐直口、短颈、丰肩、鼓腹渐收、平底外撇，整器线条俊美，通体浑圆，体积硕大，因其盖似将军的头盔，故而得名。其通体以青花五彩形式绘制四妃十六子于庭院中嬉戏玩耍，釉色莹润，清雅脱俗。在绘画上，四位女子形态逼真，脸庞丰满，眉如弯月，发髻高管，长裙曳地，风韵美丽，气质高贵典雅，十六子各有不同神态，有的骑木马模仿状元游街，有的手执荷叶给“状元郎”当伞盖，有的吹着唢呐，有的打着锸，有的吹着横笛，有的手执爆竹在后面跟随嬉闹，形态各异，童趣盎然。通篇满工绘画，衬以鹦鹉、树木蕉石、云彩栏杆、花草等，线条流畅，勾画细腻，人物传神。物品精稀，传承有序，为瓷器收藏之上品。图片
清康熙 青花五彩凤凰牡丹盖罐。高33cm。罐由盖、身二部分组成。盖弧形，宝珠钮。罐身直口，颈微束，肩腹鼓起，胫下斜收，足微撇。盖顶宝珠钮略呈锥形，满涂青料。罐盖与颈部均饰折枝花卉纹；罐腹主画面为洞石花鸟纹；一只美丽的锦鸡挺胸站立嶙峋的山石上，羽翼丰满，腿爪富有弹性，长而秀美的雉尾弯曲自然，雉眼尤为传神，有呼之欲出之视觉感受；山石瘦皱漏透、朵云有舒有展、牡丹含苞怒放、玉兰迎风招展，枝叶繁密，错落有致地满布画面，富贵吉祥。而与锦鸡大小形成明显反差的几只小鸟上下翻飞，鸣唱呼应，平添了春天的生机，给人以山野仙境之地的神美之感。 此种形制盖罐亦称“将军罐”。始见于明嘉靖、万历年间，至清顺治之时基本定型，其器形体高大，各朝其形略有不同。常见品种为青花、五彩器，此外还有黄釉、茄皮紫釉、三彩等。康熙时期是将军罐广为流行的时期，这时的造型，罐体展肩提腹，颈部拉长，圈足收紧，显得挺拔向上，气魄宏伟，深受时人的喜爱。图片
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雍正 粉彩十八学士鹿耳尊。高63.5cm；腹径44cm。唐太宗时建文学馆，收聘贤才，以杜如晦、房玄龄、于志宁、苏世长、姚思廉、薛收、褚亮、陆德明、孔颖达、李玄道、李守素、虞世南、蔡允恭、颜相时、许敬宗、薛元敬、盖文达、苏勗十八人并为学士。后薛收死，召刘孝孙补之。命阎立本画像，褚亮作赞，题十八人名号、籍贯，称十八学士，藏之书府，时人倾慕，谓之登瀛洲。唐玄宗开元时，于上阳宫食象亭，以张说、徐坚、贺知章、赵冬曦、冯朝隐、康子元、侯行果、韦述、敬会真、赵玄默、吕向、咸廙业、李子钊、东方颢、陆去泰、余钦、孙季良为十八学士，命董萼画像、御制赞，为千秋翰苑盛事。 清代瓷器上的十八学士图，即源于此。 该件器物所绘人物，造型硕大而灵巧，构图疏朗而饱满，人物造型准确而生动，填色浓艳而雅静，不愧为大手笔之作。图片
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